这世上，总有一些与众不同的人，他们似乎是怀着某个伟大使命而来，既享受过世间最大的福，也遭过世上最苦痛的孽，但贫富宠辱于他们而言，都无异于云烟而已，唯有那天生的使命才是其存在的意义，一生之经历，谓之传奇也好谓之起伏也好，都只是达成使命的过程而已。这样的人生，乃真正有意义的一生。
张伯驹一八九八年，张伯驹出生在一个正处于巅峰状态的家族，其父为一方名士，其伯为两朝重臣。幼年熟读圣贤，少时又接受新思想，平生所触皆礼仪斯文、琴棋书画，最终养成一名衣袂飘飘的儒雅公子。
他是一个世间最幸运的人：生得俊朗，家世显赫，才华横溢、家财万贯、花前月下……所有你能想象的成功，在他的上半身几乎都毫不费力地拥有了，最安逸的时候，他拥有十位管家帮忙打理家务、有四位大厨轮着做中西餐点。
张伯驹夫人当一个人处于这种在无所求的状态时，也许便会满足于享受了。对于张伯驹来说，他既不缺钱，当然不会想着如何捞上一笔，他也对权无感，他的家族所掌握的能量已足够大。还有什么事情于他而言有意义？
对于当时的张伯驹来说，他也并不知道自己将成为一个肩负使命的人，更不知道自己的一生对于这个世界而言有非常之意义。但他那时的确对于“有钱有势”没有什么想法，当然人也不能无聊等死，基于他多年的良好学识和极高的审美趣味，他迷上了收藏。
晚年张伯驹夫妇张伯驹搞收藏，不同于一般的收藏家，甚至不同于专业收藏家。能够专收时下名家书画的人就可以称专业收藏家了，但张伯驹不同，他对古字画非常着迷。这种爱好一般人是受不了的，因为实在太败家了。
数百上千年前的字画一幅能抵普通人几辈子的家当了，他是一批批收，可以说只要入了他的眼，他就一定会要买回来，价钱嘛，他几乎没有贵不贵的概念，因为他不在乎。
张伯驹夫妇作品到了三四十年代之后，张家逐渐失势，但张伯驹的收藏势头依然没有放缓，到后期，张家在经济上失去了补充来源，但张伯驹为了搞收藏却是把余下的家产今天掏一个大窟窿明天又挖掉一大块。
四十年代末期，张家家产已经到了必须要留住最后一点祖业的地步，但最终仍然是给张伯驹给“败”了。那一年，他遇到一幅隋代古画，多年的收藏经历让张伯驹练出了一双鉴赏界的火眼金睛，他判断这是幅世上罕有的无双画作。
张伯驹国画那幅古画的持有者知道张伯驹是最舍得花钱的金主，当时经济混乱，精明的藏家不要钞票，而是向张伯驹开出了数百两黄金的价格。最终，张伯驹将最后一处大宅院卖掉，甚至还捎上了夫人的细软，才将那幅古画收入囊中，至此，张伯驹彻底散尽了家财。
张伯驹的家财没有了，但他仍然是这天下最富有的人。
张伯驹国画因为他手上的历朝历代的各大名家书法国画已经多不胜数，这既是一种可以转换为财富的宝贝，还具有不可估量的艺术价值，因此，他没有了钱财，但却仍然坐拥天下最宝贵的财富，此时，他也成为了天下第一藏家。
俗话说乱世黄金，张伯驹偏反其道而行之散去黄金换字画。待到盛世将到，人们说盛世收藏，张伯驹又再次反其道而行之，捐掉字画成一无所有之人。
张伯驹的奖状进入到新社会之后，张伯驹及其家人多次分批将自己的收藏无偿捐献出去，最后几乎一张不剩，如今这些字画都安全地躺在故宫和吉林博物馆。近年，张伯驹文艺传播中心估算这些字画在如今价值已经逾千亿，更有人戏言张伯驹一人之藏就相当于半个故宫馆藏。
张伯驹“败”掉几代家族奋斗回来的家产，换回一堆古字画，最终又用这堆古字画换回了一纸奖状（图七），这几乎代表着他人生使命的完成，因为自此以后，他再也没有机会搞收藏了。
张伯驹国画富贵人生，在这张奖状面前也画上了句号。不久，这个曾经的京都豪门名士便被遣往东北，当时张伯驹已近七十，一番折腾后因为年老无用没人愿意接收，又无奈返回京都。没有收入来源的七旬老者，只得在亲友的接济下延续着生命，但他的人生使命已完成，他只不过是在享尽了世间最大的福之后、顺便体验一下这世上最苦痛的孽而已……
那张金色的奖状，能值千亿么？
（文：路过）
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