云南青花造型粗犷、纹饰简朴生动，具有鲜明的时代特征和地域特征，为中国古陶瓷的文化瑰宝，也是世界级的文化瑰宝。北京故宫博物院研究员、中国古陶瓷学会会长耿宝昌这样介绍云南青花瓷：是研究少数民族地区历史、文化等的宝藏，其独有的、浓郁的民族特色具有很高的艺术价值和科研价值。据资料介绍：
云南最大规模瓷窑——建水洪家窑，遗址位于建水县城北部的碗窑村，碗窑村张家沟后山，分布有20多座古窑址，占地多平方米。年以来，经有关专家几次考察，从出土陶瓷残片认证，此古窑址宋代有青瓷，元代有青花，明代粗陶，清末有紫陶，是迄今为止云南发现最大规模的瓷窑。
云南最早发现青花的瓷窑——玉溪窑
玉溪古代生产陶瓷的窑场分布多，比如玉溪红塔区瓦窑村、玉溪华宁碗窑村、玉溪易门浦贝村等。其中，红塔区瓦窑村的古窑遗址是目前为止云南首次发现的古代瓷窑址，也是最早发现的青花瓷窑址，唯一正式发掘的古窑址，玉溪窑就是由此而得名的。
元明时期古瓷窑——禄丰窑
禄丰县仁兴镇银沙村委会的白龙古瓷窑遗址，现存8条龙窑窑址,分布在两个平缓的小山包上,面积约平方米,现存龙窑最长为28米,宽0.9米.现场采集出土瓷片以青花瓷为主，从瓷片看当属元明时期古瓷窑。
青花山水人物大碗时期：明尺寸：高12、口径24.5、底径10厘米直口圆唇，深腹，矮圈足。内口沿处绘一圈回纹，内壁饰青花花果，底心绘山水人物，外壁绘缠枝花卉，近底足部位饰变体仰莲纹。此碗从造型到制作工艺都带有明代洪武青花釉里红大碗的典型风格，特别是景德镇洪武青花釉里红大碗在烧制时常在圈足内涂一层含铁较高的涂料，次晚也同样具有此特征。
青花开光人物纹盖罐时期：明尺寸：高33、口径18、底径16.7厘米唇口，直颈，丰肩，腹至底部渐收，平底。该罐造型丰满，稳重端庄，是青花罐中比较常见的器型。盖饰缠枝蕉叶纹，肩部饰缠枝花卉。腹部为四开光内绘高士图，将不同的场景绘于开光内，有宽衣大袖、敞胸露怀的文人高士或垂钓、或对弈、或在松树下边凝思遥望。从纹饰的内容看，都是当时景德镇瓷器上常用的装饰题材，但是青花成色深墨，少有晕染，笔法犷飘逸，别具韵味。
蓝釉贴塑人物带座罐时期：元尺寸：高50、口径13、底径16厘米唇口、直颈、丰肩，肩至底部渐收，造型丰满，亭亭玉立。盖为人物纽，肩部贴有模印人物，罐底配镂空器座。罐底配器座的瓷器在元代景德镇瓷器中较常见，但在云南瓷器中只有少数早期瓷器才配器座。
青花牡丹纹大罐时期：明尺寸：高27、口径17、底径15厘米唇口，直颈，溜肩，肩至底部渐收，平底。釉色青中泛黄并有细开片纹。主体纹饰在肩部和腹部，肩部图案为如意开光，腹部绘牡丹，近底部绘变形莲瓣。构图较为紧凑，腹部的牡丹花朵特别突出。该罐造型丰满，稳重端庄，是火葬罐中最多的器型。
明青花狮子绣球牡丹纹荷叶盖罐时期：明尺寸：高30、口径15.5、底径15厘米直颈，溜肩，腹至底部渐收，平底，配有荷叶形盖。灰白胎体，釉色青中泛黄并有细开片纹，内外施釉及底。装饰图案达7层之多，盖饰缠枝和蕉叶纹，肩部为狮子绣球，肩腹部之间绘几何纹分隔，腹部绘牡丹，近底部绘变形莲瓣。构图繁密，层次较多，肩布狮子绣球用笔随意，草草数笔，勾绘出一对活泼可爱的狮子滚绣球场面。
青花堆贴人物大罐时期：明尺寸：高27、口径17、底径15厘米唇口，直颈，溜肩，肩至底部渐收，平底。青花图案分为6层，颈部为云雷纹，肩部为狮子绣球，腹部在青花花卉图案中堆贴八仙人物，近底部为仰莲纹。该罐集胎装饰和彩装饰为一器，是青花罐中不多见的精品。
青花开光花卉纹六方罐
三彩双狮枕时期：宋。尺寸：长21.5、宽6.5、高8.6厘米此枕枕面为长方形，中心内凹，以单线刀刻的手法，勾勒出简单的折枝花卉图案，中部浮雕活泼洒脱的双狮喜球。通体又以姜黄、青、黄、绿釉装饰。釉面薄而不润，胎质粗松。从胎质、釉色、造型和装饰构图看，此枕带有金代的特征。工匠在刻纹塑形时，以简单粗犷的狮纹为主题，不求逼真，只是把握住神韵。线条刻画凝重而豪放，富有浓郁的民间乡土气息。
建水紫陶刻填诗文罗卜瓶时期：民国尺寸：高52、口径21厘米撇口，束颈，溜肩，肩至底部肩收，平底。腹部一面饰残帖，另一面隶书裴度《溪居》诗：“门渐=径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飞不到，时有水禽啼。”落款“民国九年（公元年）岁次庚申正月，建水定一王如清造并书”，出自名家之手。
五彩十二月令花卉时期：清康熙尺寸：杯均高4.9、口径6.4、底径2.6厘米敝口，深壁，器身较高，自口至底略呈斜线状内收，圈足，形制小巧，胎体坚细、轻薄，几为脱胎，釉面滋润洁净。每杯腹部一测绘一种花卉，另一侧配有相应诗句。画工细腻，色彩典雅，生气盎然。清代有以十二个月令的花卉为十二月花神之俗。此十二月令杯为康熙名品，传世稀少，单一件便十分难得，此六件十分珍贵。
图文来源：由著名陶瓷评鉴专家丘小君
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