博物馆馆藏砚系列之ldquo上海博物

以下文章来源于珠海市砚文化研究会

水乡柔情

江南韵味

陈端友

陈端友(一)，名介，字介持，又字荣生，后改名端友。江苏常熟王市人，是海派砚雕开山之祖，享有近代琢砚艺术第一大师的称誉。

他13岁才入私塾，后随其母亲、姐姐到无锡投亲。年进扬州"问古斋裱画铺"当学徒，从扬州碑版雕刻能手张太平学刻砚。年张太平去世，便到上海加入了"海上题襟馆金石书画会"，得到吴昌硕教诲颇深，使专业有很大的进步。年起，曾先后寄居于上海名医徐小圃、余云岫家中，为之琢砚。解放后任上海华东师范专科学校工艺研究员，年调入任上海市文史馆馆员。他为人淳朴耿介，不谐于俗，终身未娶。卒年69岁。

陈端友一生制砚50余方，其中4方流于日本，其余大多藏于上海博物馆，外界流传极为罕见。

下面将继续为大家呈现

上海博物馆馆藏的砚台作品(二十一)~(三十)

（二十一）

清·袁昶藏砚板一对（盒上铭）

长26cm宽17.7cm高2.7cm

砚为长方形端砚老坑砚板，一对，有鱼脑冻、天青、青花、胭脂火捺等石品花纹，皆纳于相同的红木砚盒。其中一方盒盖上刻金文铭：“乙公作万寿蹲鼎，子孙永用。”落款：“乙公作万岁尊鼎，文十一字，阮氏（阮元）积古斋本。钝叟制于羊城。”另一砚板盒盖上也是摹写金文，落款为“庚寅年()春日白学斋主人家藏”。一红木砚盒内贴有白色笺纸，上书：“大西洞正三层。鱼脑、雨霖墙青花、玫瑰子大研一对。袁昶白学斋藏品。

袁昶(-)，字重黎，一字爽秋，别号钝叟，斋名白学斋。拳匪之乱，以死报国，庚子三忠臣之一，谥忠节公。计实洋每方一仟圆。

（二十二）清·吴昌硕铭竹节形砚

长15.3cm宽12.8cm高2cm

砚为长方形，右下缺角。砚面为淌池式，砚首略作门字框。砚堂开阔、平坦，砚池深陷。砚的左、右两侧与底边保留石璞的天然石皮。砚背琢出双竹节的样式，下段竹节内刻铭：“竹不实，凤亦饥，闭门且写感事诗。”落款“光绪辛丑()老缶铭”。

吴昌硕(-)，号老缶。

（二十三）民国·陈端友制瓜形砚

长12.3cm宽9.21cm高2.8cm

砚取形对半切开的瓜状。砚面饰刻瓜蒂、瓜叶，瓜身中下部为砚堂，上部刻虫蛀为池。砚背为瓜的剖面，上部饰刻瓜叶，中刻瓜瓤实貌，右旁铭：“绵绵便便，瓜田邪研田？补邠风七月笺。辛卯()嘉平媆涼铭。”钤“堇叔印。在瓜藤的断面有篆书“陈介”阳文圆印。左旁有“端友后无复作之品”篆书阳文方印。砚配红木盒，盒与盒盖整木挖凿而成，盖、盒相合，也是一只切开的甜瓜。砚盒盖上有两篇落款辛酉年()的题铭，右旁铭曰：“食研食古，孰龂龂而齿数，食而化沦灵府，食而不化甘变苦。”落款：“辛酉嘉平月吴昌硕铭。”钤“缶”印。砚盖左旁铭：“逊清道咸同光间，吴中业碑版、椎拓、锲刻号第一手者曰张太平。平死，弟子陈端友能尽其术，为及门冠。张故贫，死无余财，赖端友作业以瞻。端友，名介，字介持，以别署行，虞山人。尤善治研及拓金类文字，其治研务意造，不屑蹈袭。有辇巨金请谒，令膺顾ニ娘，辄峻拒。识者谓端友刻意千秋，艺亦足以副之云。”落款“辛酉()冬任堇撰并书”，钤“任堇”印。砚盒盒底有“半瓜研”铭文：“治坚象物，荃鸾之亚，得失寸心，使君操也。”落款：“岁名玄黓阉茂（壬戌，)陬月，毘陵张西桥题句，籍识钦佩。”钤“楫如”印。

陈端友(-)，原名介，字介持。海派砚雕开山之祖。

任堇(-),任伯年之子，清末民初书画家。张楫如(-)，字钰，号西桥，篆刻家。

（二十四）民国·陈端友制古钱砚

长20.5cm宽19cm高3.5cm

砚呈一簇出土粘连的方孔圆钱，形象逼真，形态各异，组合成一略圆的器形。中琢出砚堂。砚堂的左旁有“常熟陈端友手制”阳文篆书款。砚配整挖红木砚盒，随形，下承条形矮足五。

（二十五）

民国·陈端友制九龟荷叶形砚

长17.7cm宽15.6cm高3.2cm

砚随形而制。以数张残荷交织成包裹状，中间的大面积空间作砚堂。砚背中空处取意池塘，刻残荷间的九龟，或从荷下探首，或潜至叶下，仅露龟尾，赋予静谧的荷塘以无限生机。砚配木砚盒，相合成龟形，龟首、龟足内缩，龟背琢出龟甲，部分龟甲已刻纹样轮廓，但未能完工。据相关资料载：“龟砚一方自年开始，迄今尚未完成。此砚从开始设计制作至成砚，历时三十多年，陈端友总是随身携带，反复研究，力求尽善尽美，最后终于完成这呕心沥血的代表作。遗憾的是，砚盒未能完工。

（二十六）民国·陈端友制古钟砚

长21.6cm宽14.2cm高3.8cm

砚为长方形淌池式，砚堂向砚池稍倾，砚岗饱满。砚面周缘刻纹。砚背覆手浮雕摹刻西周兽面纹古钟。古钟左下角刻“常熟陈端友手制“阳文篆书款。砚左侧题：“籀蚪镌灵石，蟠夔肖古钟。周庙紫泥封，莫教侵蚀到，笔耕农。南歌子。”落款“词砚斋主”钤“素庵阳文篆书方印。“南歌子为词牌名。词砚斋主、素庵，均无考。

（二十七）民国·陈端友制笋形砚

长5.2cm宽3cm高1.6cm

形为干枯的小笋。砚身为一段纵向剖开的毛笋（又称毛竹笋），艺术构思与瓜形端砚相似，笋的表面自上而下琢出层层迭迭布满直条纹的笋壳和逐渐粗壮的侧芽，笋壳已有剥损，露出部分鲜嫩的笋体；圆而突起的侧芽已招虫蛀，蛀洞妙化为不规则的砚堂，砚堂的四周顺势凹下以为蓄墨。砚背为毛笋的剖面，由于不似竹根般坚实，故剖面干净利落，前端是层状的笋壳，竹节同向弯曲，由上而下渐次疏落，与砚面呼应。砚的后侧有“端友手制”阳文篆书方印。整挖红木砚盒，分成两部分，相合呈完整的笋形，笋壳交互迭压，侧芽密布。盒的后侧有“丙子仲冬陈端友造”条形阳文篆书款，条形略带弧度。“丙子”为年。

（二十八）

民国·陈端友制井田猿猴砚

长19.4cm宽13cm高4.6cm

作长方形，淌池式，砚堂、砚池之上刻井字图案。砚背覆手内浅浮雕山猴嬉戏图。山猴于老树枯藤之下，长臂挠痒，顾盼生姿。画面的下角刻“乙亥()初夏端友作”阳文篆书款。侧铭：“峡畔听啼声，一片墨云初湿。疑哭夔巫深处，有碧低入。前身应是白虹仙，旧梦堪追。割得半圭浓翠，孕乾坤于。好事近。落款“词砚斋主“，钤“素庵阳文篆书方印。“好事近”为词牌名。砚配红木砚盒，整挖而成，下承四曲尺形足。

（二十九）东汉·卧虎盖三足石砚

最大径6.2cm、口径5.8cm、

连盖高4.5cm

砚为青石质，分为砚盖与砚体两部分，以子母口相合。盖上雕卧虎，虎作回首状，阴刻圆眼，双耳竖起，鼻前伸，虎口微启；虎身盘绕，上刻条状毛纹；前腿卧伏，一后腿奋力后伸。砚面平坦，打磨光滑，上留有墨迹。砚底稍带弧形，有三个上大下小的截面呈扇形的圆柱状足，与足相对的砚体上有三个圆堆状突起。东汉时期在圆饼形砚的基础上，发展出三足砚，充分展示了汉代工艺美术“深沉雄大”的气势美。

（三十）元代·嵌端石

连盖长方形蓬莱仙岛澄泥砚

长18.2cm、宽11.6cm、连盖高4.2cm

年上海市青浦重固镇高家台

元代晚期任氏家族墓出土

砚略呈长方形，带盖。盖上小下大，呈梯形；盖里内凹，上端又琢出长方形凹带。长方形的砚身下部外凸，正方形的砚堂是一块嵌入的端石，砚堂的左、右、底边刻横竖条几何纹。砚堂的上方是一简约的楼阁，分为二层：一层为长方形墨池，较深陷，二层铭“蓬莱仙岛”。楼阁的左右侧分铭“朱明曜真”和“醴泉华池”，周围刻山水纹。砚背琢出宽大的覆手。此砚砚堂是一块嵌入的端石，色呈紫红，有翡翠斑，质地上佳。以端石嵌入砚中，或者是以一种砚材嵌入另一种砚材，在砚史上十分罕见。从某种程度上反映了端石，特别是优质的端石在元代已是比较珍稀的。

-End-

???弘扬砚台文化传承中华文明???