随着我国对外文化交流的扩大，文物出境展览也日益增多。虽然可以展现我国悠久辉煌的历史，但在一定程度上，出境展览也会加大文物遭受损害的可能性，对文物安全构成了潜在威胁。
因此，为了保证珍贵文物尤其是一级文物中的孤品和易损品安全，国家文物局在、及年先后发布了三批《禁止出境展览文物目录》，对件（组）珍贵文物下了“禁出令”，禁止它们出国(境)展览。
这些珍贵的历史文物，当然也就是我们口中常说的“国宝”，那么在这件（组）国之重器里，你认识几件呢？今天，小铜就特意挑选了10件青铜器，和大家一起长见识~
第一件：
商后母戊鼎
（现藏于中国国家博物馆）
大名鼎鼎的商后母戊鼎，觉得陌生的小伙伴们不要慌，它的另一个名字你一定听过：司母戊鼎。
作为目前已知中国古代最重的青铜器，它的大名和图片被牢牢印在了历史书上。商后母戊鼎高厘米、口长厘米、口宽79厘米，重.84千克，是当之无愧的国之“重”器~
它不仅雄伟庄严，工艺还十分精巧，鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹，在铸造过程中，涉及塑造泥模、翻利陶范、合范灌注等一系列复杂的技术问题。因此商后母戊鼎的铸造充分说明商代后期的青铜铸造规模宏大，组织严密，分工细致，足以代表高度发达的商代青铜文化。
第二件：
西周大克鼎
（现藏于上海博物馆）
海内三宝之一，属于西周中期青铜器。西周大克鼎造型庄严厚重，腹内铸铭文字，铭文行间皆有线相隔，笔势圆润。
据考证，该鼎是大贵族膳夫克用于祭祀他的祖父师华父的重器。造型雄伟凝重，是中国古代青铜工艺达到巅峰的历史见证。
不仅如此，它的铭文还是研究西周历史的重要文献，对于研究西周时期的职官、礼仪、土地制度等都有极为重大的意义。铭文中的年号，对于历史学家准确确定西周时期的历史年代具有极高的史料价值。
第三件：
西周大盂鼎
（现藏于中国国家博物馆）
海内三宝之一，属于西周早期青铜礼器。大盂鼎造型雄浑，工艺精湛。其内壁铸有铭文19行，为研究西周奴隶制度的重要史料。且器形巨大，造型端庄堂皇、浑厚雄伟，呈现出一种磅礴气势和恢弘的格局，为世人所瞩目。
不仅如此，大克鼎和大盂鼎还有颇为传奇的经历。它们都曾是军机大臣潘祖荫的藏品，在他百年之后，其弟潘祖年将藏品运回苏州珍藏。年苏州沦陷，主持家务的孙媳潘达于果断地与家人将鼎秘密埋入后屋。
新中国成立后，潘家商议，由潘达于执笔，于1年7月6日写信给华东文化部，将大盂鼎和大克鼎捐献给国家。
第四五六件：
曾侯乙编钟、墓外棺、青铜尊盘
（现藏于湖北省博物馆）
之所以将它们放在一起，是因为它们出处一致，都是出土于曾侯乙墓，且目前都藏于湖北省博物馆。
作为湖北省博物馆的“镇馆之宝”，曾侯乙编钟闻名遐迩。它被誉为“世界第八大奇迹”，它的出土改写了世界音乐史，是中国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、气势最宏伟的一套编钟，代表了中国先秦礼乐文明与青铜器铸造技术的最高成就，在考古学、历史学、音乐学、科技史学等多个领域产生了巨大的影响。
而墓外棺则是古曾国诸侯乙的葬具，此棺重约七吨，原位于地下13米深的墓穴之中，是其墓室内的主棺，纹饰色彩艳丽，线条自然流畅，对研究战国时期楚地文化风俗具有重要意义。
曾侯乙尊盘是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件。它的装饰纷繁复杂，镂孔附饰，玲珑剔透，精巧华丽。其铸造上的高度技巧，有着鬼斧神工之妙。
经过专家考证，曾侯乙尊盘采用失蜡法铸造，其零部件数以百计，加工组装的技艺令人惊叹。分型制模、分模制范、分型铸造、加工组装的工艺组合，是中国春秋战国时期青铜器铸造的主流技术。
其鬼斧神工的透空装饰，装饰表层彼此独立，互不相连，由内层铜梗支撑，内层铜梗又分层联结，参差错落，玲珑剔透，令观者凝神屏息，叹为观止。
铜官府仿制·曾侯乙尊盘尊与盘精美细腻的这一发现，证实了在二千四百年前的战国早期，中国的失蜡法铸造技术已经达到极高的水准。
第七件：
青铜神树
（现藏于四川省三星堆博物馆）
由于一些网络文学的流传，青铜神树的